El cortometraje enfrenta el problema de la duración de un modo bastante particular, como no tiene tiempo para un desarrollo complejo de su trama, debe pasar rápido sobre la sicología de sus personajes, sobre sus motivaciones más profundas, descripciones de su mundo, acciones paralelas que dan espesor al film.De esta forma juega a sacar partido de sus limitaciones. Asi el cortometraje desarrollas estrategias de claridad apoyándose en su estructura, es decir en lo que su propia cortitud le impone para dar sentido a los acontecimientos, a las acciones narradas por sobre las motivaciones de los personajes.
Puede parecer dogmático hablar de especificidad en una época de hibridaciones posmoderna, pero lo que hay que tener en cuenta es que su renuncia al cine de género lo predispone a la experimentación desde la problemática de la economía narrativa donde se define su singularidad.
Muy a menudo el cortometraje se enfrenta a la imposibilidad de utilizar códigos de reconocimiento de género. Estos códigos tienen como finalidad orientar al espectador en lo que debe esperar del film. Esto por supuesto no quiere decir que no se oriente al cine de género como por ejemplo la comedia, el suspenso, el terror, la aventura, policial, etc. Lo que sin duda le puede abrir oportunidades de difusión, pero el inevitable desplazamiento hacia la cita le otorga una carácter reflexivo al trabajo del género y le da las características de un distanciamiento crítico del lenguaje audiovisual, de esa forma estas producciones suelen encontrarse más a gusto del lado del cine de autor que del cine de género, lo que le brinda un particular valor en la formación del cineasta que va mucho más allá del simple ejercicio al dotarlo del carácter de propuesta audiovisual, y de este modo formula una gran exigencia al autor y un gran placer al espectador.
Salud y libertad por este tipo de producciones audiovisuales!
1 DE CONTEMPTU MUNDI DE LUCIO ROJAS
2 NADADOR DE MAR ABIERTO DE PEDRO LORCA
3 LA DUCHA.
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